第六百五十五章 前奏
林宝卿之后,乐团的其他女成员逐一登上舞台,都是青春的大好年华,或清纯可人,或妩媚动人,有活泼俏皮的,也有端庄贤淑的,看得人眼花缭乱。
这些造型各异的美女们陆续登场的时候,音乐厅里热烈的掌声一直就没有停歇过,光冲她们这身精心打扮,就值得这些掌声。
好在音乐厅的舞台算是比较大的,能够在一排站下她们,但也都挤得满满当当的。她们也在左书琴的带领之下,向着舞台下面集体鞠躬,又引来更热烈的掌声。
导演马晓华肯定是今天最忙碌的人,女孩子们上台之后,他也在催着帮忙的男同学们,把女生们的椅子,以及几大件的乐器给调整好位置。之前彩排的时候有弄过,倒也不至于手忙脚乱。
秦放歌倒是很想去帮忙的,可马晓华肯定是不会让他去的。吴亦芬她们也让他老老实实地呆在后台就好,马晓华本来说让她们在后台的这些人去音乐厅里欣赏她们的演出,可她们都不想去。
而左书琴在带着她们鞠躬之后,并没有说什么话,大家转身找各自的位置,她们也都显得有条不紊。彼此之间的默契已经很深,也根本不需要说话,最大程度上用眼神交流就行。
在位置的安排上,也挺有讲究的。
滕舒婷这个指挥兼键盘手,就在队伍的正中央,主要是方便她的指挥。谢晓娟的扬琴在她前面。
黄静和加奈子钱淑媛冯璐璐几个人二胡手都集中左边,但她们又细分出来。钱淑媛和冯璐璐的二胡在最前面第一排,黄静现在负责的是高胡,在第二排,她旁边是左书琴的古典吉他。加奈子的革胡在后面,旁边是李若离和她的笙。
另外一边,陈天虹的琵琶在最中间靠近扬琴的地方,王紫梓的中阮以及余晓霞的三弦都在第一排,琵琶的旁边。
林宝卿的古琴在滕舒婷的键盘旁边,她旁边是叶秀玲的高音唢呐。
韩薇的倍大提琴在最后面,但比潘琳娜的位置好点,潘琳娜的架子鼓在队伍的最右角上。
与她相对的,左角则是宋娴的古筝,肖静茹的笛子在她旁边。
这样的布局也是经过仔细考虑,并得到秦放歌认可,最后在逐步的实践中,证实是对她们乐团位置最完美的安排。
但在正式演出的时候,滕舒婷这个指挥也是没办法照顾周全的,主要还是靠她的键盘来做指挥,这也就考验女生们平时的练习勤快和用心程度。否则,除非她不演奏,单独站出来做指挥。
这一来,也注定她们的乐团,和普通的民族管弦乐团,有着非常大的差别。
当然,她们搞的也是新民乐,还有着古典吉他,键盘,架子鼓这样在其他民族管弦乐团里面,根本就见不到的乐器。而民乐团里面,也还有着很多她们根本没有的乐器配置。
可以预见得到,将来如果真火了的话,也是会惹来不少争议的。比如,究竟是不是纯正的民乐,还是哗众取宠什么的,诸如此类的非议,肯定也不会少!
大家很快就各就各位,滕舒婷还用键盘轻轻试音,其他不放心的女生也差不多在干同样的事情。
一切都准备就绪之后,音乐厅的掌声也渐渐停歇下来,这点等待时间对观众来说,也都是值得的。
女生们也都示意准备好了,滕舒婷给了林宝卿一个眼神,让她准备开场。
林宝卿轻轻点点头,她早就准备好了,坐在最前排的观众,以及后面视力好的观众,也把她们的一举一动看得清清楚楚。
明亮灿烂的聚光灯下,林宝卿不施粉黛,依旧明媚动人,她是最纯粹,最典雅的美女。最重要的是,她那淡泊明志,宁静致远的气质,深深吸引着每一个人。
只见林宝卿纤白细嫩的手指轻抚上琴弦,有着几百年历史的古琴,瞬时就演奏出蕴涵着古韵古香,悠扬而又空灵的音符来。
借着音乐厅优秀的音响系统,立刻就传到了大家耳中,仿佛一下子就带着大家,穿越时空,到那书香弥漫,琴声悠悠的世界里。
先前音乐厅里零星的掌声以及其他窃窃私语的声音,在琴声响起之后,就消失无踪。
观众们都聚精凝神,甚至担心呼吸太大也会影响舞台上的演奏。
在后台的秦放歌,吴亦芬她们也都清晰无误的听到古琴的声音。
林宝卿深厚的古琴演奏功底,以及她自己从小到大所培养出来的良好气质,在这一刻也得到了完美的体现。
这是整首曲子的前奏,也是最重要的时刻,首先你得把观众的吸引力凝聚起来。当然,还有秦放歌要求的格调,韵味。即便是新民乐,典雅,高贵,华丽都是不能丢弃的。
林宝卿是最优秀的人选,她也没有辜负秦放歌和姐妹们的期望,演奏出了完美的开局。
仅仅十来秒的古琴声,就让大家体会到了民乐的强大魅力。
在后台的吴亦芬也满意地点头,并期待着她们后续的精彩表现。
早就准备妥当,已经握好弓弦的冯璐璐和钱淑媛,在该她们表现的时刻,精准无误地切入进来,时机也把握得特别完美,两把二胡的音准,音强,甚至是音色都那么完美,同样的婉转悠扬,又带着二胡独有的亲和力,最接近人声的二胡,特别让人期待。
紧接着,肖静茹的笛声,以及李若离的笙声,也先后切入。
笛声清脆,笙声华贵,为古琴优美动人的旋律,增添了特别的风采。这几种的乐器音色各异,但都特别和谐,尤其女生们特别有默契,彼此的配合也都特别精妙。
之后,其他乐器也都渐渐融入进来,林宝卿的古琴一直所主导的主旋律,也像是攀登台上一样,跟着节奏旋律的行进,渐渐攀爬高峰,而且越来越高。
并且,在这样高处的时候,不管是她的琴声,还是其他姐妹的乐器,依旧有着回环转折的余地,撩拨着大家的心弦,刺激着敏感的神经。
每一件乐器的加入,都带给大家格外新颖新鲜的感觉,有种让人觉得,是第一次听这样的民乐器演奏的样子。
在织体上,秦放歌的编织和处理,也和其他民乐不一样,特别讲究,基础搭得好,可以扩展的空间也就特别大。他也特别擅长处理这样的情况,感觉就像是在建造一座宏伟华丽的宫殿。
不断加入的乐器,让这段前奏的整体越来越丰满。
但旋律依旧是优美动听的,各种线条,和声交织在一起,相互辉映。
在这里,秦放歌也尽显他“旋律暴发户”的财大气粗,各种层出不穷的奇思妙想都被他通过姑娘们手里的乐器逐一实现。精彩,美妙,天马行空,让人目不暇接,又强烈期待。
不管是楼上还是楼下的观众,在这一会,真的是眼花缭乱了。
舞台上的美丽景象就让人心醉,精致的装扮,窈窕的身形,还有她们认真的演奏。哪怕女生们根本没有空理会他们的目光,林宝卿手指在古琴上轻抚,黄静高胡拉得如泣如诉,潘琳娜的架子鼓充满了力量,王紫梓深情地凝望着手里的阮一脸的沉醉,潘琳娜的手指琵琶翩翩起舞……
每件乐器都尽情展示着自己的风采,但并没有明显的主题或者是动机,一切似乎都是为了旋律服务,为了悦耳,为了动听,为了吸引观众的所有注意力。
但这一切,都是构架在扎实的基础上的,秦放歌在作曲的时候,就是想在前奏的时候,给观众们留下深刻的印象,各种乐器也都有所预告,扩大观众的想象空间。
及至叶秀玲的热情激烈的高音唢呐吹奏出最高音,以及滕舒婷用键盘模拟的出来灿烂辉煌的高音小号完美配合,所有乐器在攀上高峰的这一刻,集体迸发最耀眼的光彩。
这前面两分钟左右的前奏曲达到了整首乐曲的第一个**。
极致的华丽高贵,绚烂耀眼,五彩缤纷,又大气磅礴,似乎一切美好的形容词都能用在这里。
尽管大家都有所预料,但来得如此之快,还是有些超乎大家的心理预期,让他们感受到刺激,当然也就越发强烈,再仔细想想却又觉得合情合理。
在所有乐器演奏出来的音符都绚烂盛开之后,整体迅速回落,高音唢呐消失无声,连黄静的高胡也悄无声息,唯有林宝卿的古琴在轻声演奏着,像是在呼应着乐曲开始的时候,她那优雅动听而又古色古香的音符。
仿佛一切快要归于静寂的时候。
当即就有人就想鼓掌,可在他们巴掌还没来得及合上的时候。
扬琴独特的,晶莹剔透的音色,完美地续上古琴的音乐,镇住了音乐厅里些许的躁动和不安。
初时,扬琴所演奏出来的动机并不强烈,如同涓涓细流,潺潺不止,缠绵婉转,清新优雅。
似乎是要开始独奏,于是,大家的注意力就都集中在了那个演奏扬琴的姑娘身上。
谢晓娟今天晚上穿着一身浪漫高贵的纯紫色,吊带露肩的连衣裙,妩媚优雅,女人味道十足。
她人比较丰腴,但皮肤特别好,挥动琴条的雪白香肩和胳膊,在璀璨的灯光下,也显得特别耀眼。
作为从小就学艺术,尤其是这种传统民族乐器的,谢晓娟的气质相当不错,不仅非常好地驾驭住大紫的颜色,更有让其如虎添翼的势头。
在游佳玉的专业设计下,她的发型也特别讲究,波浪般散落在身后,她的脸蛋不算漂亮,但绝对耐看,雍容大气。
但观众们无疑更关注的是她所演奏的音乐,在她给出动机之后,秦放歌通过各种作曲手法,对她的动机进行扩展,模进,变奏最后编织成一曲优美的,如诗如画的画卷。
谢晓娟从小就对自己的容貌身材并没有什么太大的信心,这也让她可以专心在自己的乐器和音乐上。她平时的练习,也是特别刻苦和勤奋的,打下的基础也特别扎实。
十几年如一日的刻苦练习,让她在舞台上,有了十足的自信和骄傲。
秦放歌为她量身打造的音乐,也把她过去所学的扬琴演奏技巧,完美地展现了出来。
潺潺溪流在汇聚之后成为大河,渐渐奔涌澎湃,她的演奏也变得急促紧凑起来,用的是轮弹的手法。
随着她演奏的进行,观众们仿佛也在随着河流,汇入宽阔的湖中,湖面上微波荡漾,闪烁着粼粼波光,秀丽的山河景色和大自然的迷人风光,让人心醉神迷。分解和弦把这一切的音乐形象,变成现实。
接着,谢晓娟用手里的扬琴,施展她从小学到的各种演奏技法,带领着观众们,体验一次特别的音乐之旅。
反笕和拔弦使旋律清新悠扬;吟音、勾揉使曲调深沉醇朴,清幽典雅;顿音似马蹄轻踏;泛音使意境深远,韵味无穷;滑拔模仿流水,浪花声,强如瀑布飞溅,波涛汹涌,弱似霏霏细雨中流淌的小溪。
鼓音、木音、摘音、才音、击板模拟打击乐音响,强如节日里鸣锣道鼓,弱似深山远寺和钟鼓楼里飘逸出的仙声雅乐;指套滑音既获琴瑟之韵,高雅清音,又可模仿莺啼燕转,瑟瑟风声和惊涛拍岸。
所有的一切,都是那么的惟妙惟肖,如诗如画。
当然,这一切,都不是她自己一个人完成的。好姐妹们的乐器也都次第加入进来,烘托气氛,使得织体更加鲜明丰满,感染力也在逐渐增强。
谢晓娟最该感谢的钱淑媛和冯璐璐,以及黄静和加奈子,她们的二胡,为她扬琴的华丽演奏,增色添彩。
其他姐妹的功劳也都不可忽略,在这一刻,她们都敢当配角,重点突出她和她的扬琴。
还有作曲者秦放歌,他在这段扬琴协奏曲中,充分发挥了他自己丰富的想象力,并创造性地运用他珍贵的创作天赋,把这些演奏技法,完美地组织起来,做成优美如歌的旋律。
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这些造型各异的美女们陆续登场的时候,音乐厅里热烈的掌声一直就没有停歇过,光冲她们这身精心打扮,就值得这些掌声。
好在音乐厅的舞台算是比较大的,能够在一排站下她们,但也都挤得满满当当的。她们也在左书琴的带领之下,向着舞台下面集体鞠躬,又引来更热烈的掌声。
导演马晓华肯定是今天最忙碌的人,女孩子们上台之后,他也在催着帮忙的男同学们,把女生们的椅子,以及几大件的乐器给调整好位置。之前彩排的时候有弄过,倒也不至于手忙脚乱。
秦放歌倒是很想去帮忙的,可马晓华肯定是不会让他去的。吴亦芬她们也让他老老实实地呆在后台就好,马晓华本来说让她们在后台的这些人去音乐厅里欣赏她们的演出,可她们都不想去。
而左书琴在带着她们鞠躬之后,并没有说什么话,大家转身找各自的位置,她们也都显得有条不紊。彼此之间的默契已经很深,也根本不需要说话,最大程度上用眼神交流就行。
在位置的安排上,也挺有讲究的。
滕舒婷这个指挥兼键盘手,就在队伍的正中央,主要是方便她的指挥。谢晓娟的扬琴在她前面。
黄静和加奈子钱淑媛冯璐璐几个人二胡手都集中左边,但她们又细分出来。钱淑媛和冯璐璐的二胡在最前面第一排,黄静现在负责的是高胡,在第二排,她旁边是左书琴的古典吉他。加奈子的革胡在后面,旁边是李若离和她的笙。
另外一边,陈天虹的琵琶在最中间靠近扬琴的地方,王紫梓的中阮以及余晓霞的三弦都在第一排,琵琶的旁边。
林宝卿的古琴在滕舒婷的键盘旁边,她旁边是叶秀玲的高音唢呐。
韩薇的倍大提琴在最后面,但比潘琳娜的位置好点,潘琳娜的架子鼓在队伍的最右角上。
与她相对的,左角则是宋娴的古筝,肖静茹的笛子在她旁边。
这样的布局也是经过仔细考虑,并得到秦放歌认可,最后在逐步的实践中,证实是对她们乐团位置最完美的安排。
但在正式演出的时候,滕舒婷这个指挥也是没办法照顾周全的,主要还是靠她的键盘来做指挥,这也就考验女生们平时的练习勤快和用心程度。否则,除非她不演奏,单独站出来做指挥。
这一来,也注定她们的乐团,和普通的民族管弦乐团,有着非常大的差别。
当然,她们搞的也是新民乐,还有着古典吉他,键盘,架子鼓这样在其他民族管弦乐团里面,根本就见不到的乐器。而民乐团里面,也还有着很多她们根本没有的乐器配置。
可以预见得到,将来如果真火了的话,也是会惹来不少争议的。比如,究竟是不是纯正的民乐,还是哗众取宠什么的,诸如此类的非议,肯定也不会少!
大家很快就各就各位,滕舒婷还用键盘轻轻试音,其他不放心的女生也差不多在干同样的事情。
一切都准备就绪之后,音乐厅的掌声也渐渐停歇下来,这点等待时间对观众来说,也都是值得的。
女生们也都示意准备好了,滕舒婷给了林宝卿一个眼神,让她准备开场。
林宝卿轻轻点点头,她早就准备好了,坐在最前排的观众,以及后面视力好的观众,也把她们的一举一动看得清清楚楚。
明亮灿烂的聚光灯下,林宝卿不施粉黛,依旧明媚动人,她是最纯粹,最典雅的美女。最重要的是,她那淡泊明志,宁静致远的气质,深深吸引着每一个人。
只见林宝卿纤白细嫩的手指轻抚上琴弦,有着几百年历史的古琴,瞬时就演奏出蕴涵着古韵古香,悠扬而又空灵的音符来。
借着音乐厅优秀的音响系统,立刻就传到了大家耳中,仿佛一下子就带着大家,穿越时空,到那书香弥漫,琴声悠悠的世界里。
先前音乐厅里零星的掌声以及其他窃窃私语的声音,在琴声响起之后,就消失无踪。
观众们都聚精凝神,甚至担心呼吸太大也会影响舞台上的演奏。
在后台的秦放歌,吴亦芬她们也都清晰无误的听到古琴的声音。
林宝卿深厚的古琴演奏功底,以及她自己从小到大所培养出来的良好气质,在这一刻也得到了完美的体现。
这是整首曲子的前奏,也是最重要的时刻,首先你得把观众的吸引力凝聚起来。当然,还有秦放歌要求的格调,韵味。即便是新民乐,典雅,高贵,华丽都是不能丢弃的。
林宝卿是最优秀的人选,她也没有辜负秦放歌和姐妹们的期望,演奏出了完美的开局。
仅仅十来秒的古琴声,就让大家体会到了民乐的强大魅力。
在后台的吴亦芬也满意地点头,并期待着她们后续的精彩表现。
早就准备妥当,已经握好弓弦的冯璐璐和钱淑媛,在该她们表现的时刻,精准无误地切入进来,时机也把握得特别完美,两把二胡的音准,音强,甚至是音色都那么完美,同样的婉转悠扬,又带着二胡独有的亲和力,最接近人声的二胡,特别让人期待。
紧接着,肖静茹的笛声,以及李若离的笙声,也先后切入。
笛声清脆,笙声华贵,为古琴优美动人的旋律,增添了特别的风采。这几种的乐器音色各异,但都特别和谐,尤其女生们特别有默契,彼此的配合也都特别精妙。
之后,其他乐器也都渐渐融入进来,林宝卿的古琴一直所主导的主旋律,也像是攀登台上一样,跟着节奏旋律的行进,渐渐攀爬高峰,而且越来越高。
并且,在这样高处的时候,不管是她的琴声,还是其他姐妹的乐器,依旧有着回环转折的余地,撩拨着大家的心弦,刺激着敏感的神经。
每一件乐器的加入,都带给大家格外新颖新鲜的感觉,有种让人觉得,是第一次听这样的民乐器演奏的样子。
在织体上,秦放歌的编织和处理,也和其他民乐不一样,特别讲究,基础搭得好,可以扩展的空间也就特别大。他也特别擅长处理这样的情况,感觉就像是在建造一座宏伟华丽的宫殿。
不断加入的乐器,让这段前奏的整体越来越丰满。
但旋律依旧是优美动听的,各种线条,和声交织在一起,相互辉映。
在这里,秦放歌也尽显他“旋律暴发户”的财大气粗,各种层出不穷的奇思妙想都被他通过姑娘们手里的乐器逐一实现。精彩,美妙,天马行空,让人目不暇接,又强烈期待。
不管是楼上还是楼下的观众,在这一会,真的是眼花缭乱了。
舞台上的美丽景象就让人心醉,精致的装扮,窈窕的身形,还有她们认真的演奏。哪怕女生们根本没有空理会他们的目光,林宝卿手指在古琴上轻抚,黄静高胡拉得如泣如诉,潘琳娜的架子鼓充满了力量,王紫梓深情地凝望着手里的阮一脸的沉醉,潘琳娜的手指琵琶翩翩起舞……
每件乐器都尽情展示着自己的风采,但并没有明显的主题或者是动机,一切似乎都是为了旋律服务,为了悦耳,为了动听,为了吸引观众的所有注意力。
但这一切,都是构架在扎实的基础上的,秦放歌在作曲的时候,就是想在前奏的时候,给观众们留下深刻的印象,各种乐器也都有所预告,扩大观众的想象空间。
及至叶秀玲的热情激烈的高音唢呐吹奏出最高音,以及滕舒婷用键盘模拟的出来灿烂辉煌的高音小号完美配合,所有乐器在攀上高峰的这一刻,集体迸发最耀眼的光彩。
这前面两分钟左右的前奏曲达到了整首乐曲的第一个**。
极致的华丽高贵,绚烂耀眼,五彩缤纷,又大气磅礴,似乎一切美好的形容词都能用在这里。
尽管大家都有所预料,但来得如此之快,还是有些超乎大家的心理预期,让他们感受到刺激,当然也就越发强烈,再仔细想想却又觉得合情合理。
在所有乐器演奏出来的音符都绚烂盛开之后,整体迅速回落,高音唢呐消失无声,连黄静的高胡也悄无声息,唯有林宝卿的古琴在轻声演奏着,像是在呼应着乐曲开始的时候,她那优雅动听而又古色古香的音符。
仿佛一切快要归于静寂的时候。
当即就有人就想鼓掌,可在他们巴掌还没来得及合上的时候。
扬琴独特的,晶莹剔透的音色,完美地续上古琴的音乐,镇住了音乐厅里些许的躁动和不安。
初时,扬琴所演奏出来的动机并不强烈,如同涓涓细流,潺潺不止,缠绵婉转,清新优雅。
似乎是要开始独奏,于是,大家的注意力就都集中在了那个演奏扬琴的姑娘身上。
谢晓娟今天晚上穿着一身浪漫高贵的纯紫色,吊带露肩的连衣裙,妩媚优雅,女人味道十足。
她人比较丰腴,但皮肤特别好,挥动琴条的雪白香肩和胳膊,在璀璨的灯光下,也显得特别耀眼。
作为从小就学艺术,尤其是这种传统民族乐器的,谢晓娟的气质相当不错,不仅非常好地驾驭住大紫的颜色,更有让其如虎添翼的势头。
在游佳玉的专业设计下,她的发型也特别讲究,波浪般散落在身后,她的脸蛋不算漂亮,但绝对耐看,雍容大气。
但观众们无疑更关注的是她所演奏的音乐,在她给出动机之后,秦放歌通过各种作曲手法,对她的动机进行扩展,模进,变奏最后编织成一曲优美的,如诗如画的画卷。
谢晓娟从小就对自己的容貌身材并没有什么太大的信心,这也让她可以专心在自己的乐器和音乐上。她平时的练习,也是特别刻苦和勤奋的,打下的基础也特别扎实。
十几年如一日的刻苦练习,让她在舞台上,有了十足的自信和骄傲。
秦放歌为她量身打造的音乐,也把她过去所学的扬琴演奏技巧,完美地展现了出来。
潺潺溪流在汇聚之后成为大河,渐渐奔涌澎湃,她的演奏也变得急促紧凑起来,用的是轮弹的手法。
随着她演奏的进行,观众们仿佛也在随着河流,汇入宽阔的湖中,湖面上微波荡漾,闪烁着粼粼波光,秀丽的山河景色和大自然的迷人风光,让人心醉神迷。分解和弦把这一切的音乐形象,变成现实。
接着,谢晓娟用手里的扬琴,施展她从小学到的各种演奏技法,带领着观众们,体验一次特别的音乐之旅。
反笕和拔弦使旋律清新悠扬;吟音、勾揉使曲调深沉醇朴,清幽典雅;顿音似马蹄轻踏;泛音使意境深远,韵味无穷;滑拔模仿流水,浪花声,强如瀑布飞溅,波涛汹涌,弱似霏霏细雨中流淌的小溪。
鼓音、木音、摘音、才音、击板模拟打击乐音响,强如节日里鸣锣道鼓,弱似深山远寺和钟鼓楼里飘逸出的仙声雅乐;指套滑音既获琴瑟之韵,高雅清音,又可模仿莺啼燕转,瑟瑟风声和惊涛拍岸。
所有的一切,都是那么的惟妙惟肖,如诗如画。
当然,这一切,都不是她自己一个人完成的。好姐妹们的乐器也都次第加入进来,烘托气氛,使得织体更加鲜明丰满,感染力也在逐渐增强。
谢晓娟最该感谢的钱淑媛和冯璐璐,以及黄静和加奈子,她们的二胡,为她扬琴的华丽演奏,增色添彩。
其他姐妹的功劳也都不可忽略,在这一刻,她们都敢当配角,重点突出她和她的扬琴。
还有作曲者秦放歌,他在这段扬琴协奏曲中,充分发挥了他自己丰富的想象力,并创造性地运用他珍贵的创作天赋,把这些演奏技法,完美地组织起来,做成优美如歌的旋律。
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