第六百零九章 帮忙
在他的大师课上,秦放歌被频频拉出来当标杆,在这上面,傅天夏是有他自己判断的——肯定会有观众不以为然,但傅天夏是肯定不会在乎的,能不能听得进去,那是他管不了的事情,只要有人能在他的大师课上有所收获,他就很开心和满足。
快到中场休息的时候,邓红梅和肖雨然她们又重现出现在了后台。
傅天夏也需要休息一会,肖雨然还是挺有眼色的,提前帮着把茶泡好,傅天夏从舞台上下来之后,就可以润润嗓子。他这边弹琴边解说,也挺不容易的,邓红梅就让他好好休息,不要说话什么的。
而音乐厅的其他观众,也能在中场休息的时候,喘口气,说说话,放松放松,或者去洗手间什么的。
秦放歌这会也被黄静她们包围,这几个女生也坦诚对钢琴演奏技巧什么的并不是特别懂。但看傅天夏这么推崇秦放歌,也都感觉到与有荣焉。
她们乐团一群女生中,钢琴造诣最高的是滕舒婷,她的钢琴演奏技巧,和钢琴系的学生差不多。傅天夏所讲的那些演奏技巧,她都能听得懂,而且,她是作曲的,对其中很多技巧的理解更加深刻。
宋子茉姐妹也学钢琴,不过在她们看来,傅天夏的演奏和解说其实都有些高端,她们现在演奏水平,也明显没有达到那种境界。
不过傅天夏这次的钢琴大师课,本来就比较高端,更是特别针对华夏音乐学院钢琴系的学生的。这些学生,都是从万千学钢琴的学生中杀出来的,可以说,没有天赋和努力,根本就进不来这里上学。
休息的时候,秦放歌被黄静她们包围,宋子萱姐妹就只能和滕舒婷聊聊钢琴。而滕舒婷也尽量用简洁明了的语言,深入浅出地讲解她们刚刚没太听懂的。
她们两姐妹也还是处于喜欢浪漫的年纪,对浪漫主义音乐家路德的作品,也是毫无抵抗力。历来的舞台上,也少不了会出现路德的浪漫中带着忧伤的曲目。哪怕是在这样的大师课上也不例外,中场休息前的那个女生,演奏的就是路德著名的练习曲,说是练习曲,但旋律浪漫优美又不乏淡淡忧伤,在演奏技术上,更是需要很高的造诣才能拿下来。
傅天夏也就此做了点评,但这两姐妹还是有些不太明白的地方,滕舒婷就帮忙解惑,本来这事情该秦放歌来做的,但看他那么忙,滕舒婷就决定自己来。
滕舒婷作为作曲系的高材生,对路德的作品研究也颇深。路德很喜欢在曲子中用到“rubato”,也就是弹性速度,可以由演奏者自己来处理。这点傅天夏刚刚有提及,但并没有太深入,滕舒婷就往细处讲,这样的弹性速度并不是可以随心所欲的,需要结合前后环境,弄明白作曲家的企图,然后再进行自由“伸缩”。而且这样的“rubato”,也只能用在旋律之中,而不能用在伴奏之中。她也着重强调,伴奏一定要稳,否则就会显得没有韵律,意义和美感也会丢失很多。
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在他的大师课上,秦放歌被频频拉出来当标杆,在这上面,傅天夏是有他自己判断的——肯定会有观众不以为然,但傅天夏是肯定不会在乎的,能不能听得进去,那是他管不了的事情,只要有人能在他的大师课上有所收获,他就很开心和满足。
快到中场休息的时候,邓红梅和肖雨然她们又重现出现在了后台。
傅天夏也需要休息一会,肖雨然还是挺有眼色的,提前帮着把茶泡好,傅天夏从舞台上下来之后,就可以润润嗓子。他这边弹琴边解说,也挺不容易的,邓红梅就让他好好休息,不要说话什么的。
而音乐厅的其他观众,也能在中场休息的时候,喘口气,说说话,放松放松,或者去洗手间什么的。
秦放歌这会也被黄静她们包围,这几个女生也坦诚对钢琴演奏技巧什么的并不是特别懂。但看傅天夏这么推崇秦放歌,也都感觉到与有荣焉。
她们乐团一群女生中,钢琴造诣最高的是滕舒婷,她的钢琴演奏技巧,和钢琴系的学生差不多。傅天夏所讲的那些演奏技巧,她都能听得懂,而且,她是作曲的,对其中很多技巧的理解更加深刻。
宋子茉姐妹也学钢琴,不过在她们看来,傅天夏的演奏和解说其实都有些高端,她们现在演奏水平,也明显没有达到那种境界。
不过傅天夏这次的钢琴大师课,本来就比较高端,更是特别针对华夏音乐学院钢琴系的学生的。这些学生,都是从万千学钢琴的学生中杀出来的,可以说,没有天赋和努力,根本就进不来这里上学。
休息的时候,秦放歌被黄静她们包围,宋子萱姐妹就只能和滕舒婷聊聊钢琴。而滕舒婷也尽量用简洁明了的语言,深入浅出地讲解她们刚刚没太听懂的。
她们两姐妹也还是处于喜欢浪漫的年纪,对浪漫主义音乐家路德的作品,也是毫无抵抗力。历来的舞台上,也少不了会出现路德的浪漫中带着忧伤的曲目。哪怕是在这样的大师课上也不例外,中场休息前的那个女生,演奏的就是路德著名的练习曲,说是练习曲,但旋律浪漫优美又不乏淡淡忧伤,在演奏技术上,更是需要很高的造诣才能拿下来。
傅天夏也就此做了点评,但这两姐妹还是有些不太明白的地方,滕舒婷就帮忙解惑,本来这事情该秦放歌来做的,但看他那么忙,滕舒婷就决定自己来。
滕舒婷作为作曲系的高材生,对路德的作品研究也颇深。路德很喜欢在曲子中用到“rubato”,也就是弹性速度,可以由演奏者自己来处理。这点傅天夏刚刚有提及,但并没有太深入,滕舒婷就往细处讲,这样的弹性速度并不是可以随心所欲的,需要结合前后环境,弄明白作曲家的企图,然后再进行自由“伸缩”。而且这样的“rubato”,也只能用在旋律之中,而不能用在伴奏之中。她也着重强调,伴奏一定要稳,否则就会显得没有韵律,意义和美感也会丢失很多。
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