第七百二十一章你绝对想不到
这一件铜鼓制作的相当精巧,它除了原来陈文哲见过的各种纹饰之外,铜鼓的内壁之中,居然还铸有一只立体水牛。
这样造型生动的铜鼓,就算是在东西两广,也是首次发现。
这肯定是铜鼓中之珍品,要是定级的话,肯定是一级文物。
可能的一级文物,自然要仔细鉴定一下,要知道,青铜器的造假手段,可是突破天际的存在。
青铜器鉴定的基本方法,是比较法与综合分析法。
即将需要辨伪的器物,分别从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与真器逐一进行对比,并参考伪器的各种情况作为反面标准进行考察,再综合该器的各个方面进行整体的分析。
具体鉴定方法,第一点肯定是要比较。
主要看看眼前的青铜器,跟以往见到的真器的器形、纹饰与铭文等各方面是否一致,而伪器的各方面之间往往有矛盾;
再就是看表面锈色,是否经长期腐蚀,而自然形成的。
真器肯定是致密而有金属光泽,与器体是连为一体的。
伪器的表面锈色,一般是用快速腐蚀法作成,其特点是很薄且浮在表面。
而厚的伪锈,一般是用漆调颜色作成,灰暗,呆滞,既没有金属光泽,又没有层次,浮于器表,疏松,易脱落;
真器的花纹及铭文自然而生动,风格古朴、生动。
而伪器则呆板、软散,无生气。
看了几眼那只三足蛙铜鼓,没有什么好看的,无论是纹饰,还是器型,跟他之前见过的没有什么不同。
这也足以说明,粤鈺青铜器的传人名不虚传。
人家仿的就是好,现在看到真东西,足可以用那面铜鼓来当做借鉴!
陈文哲的视线,落在了另外两只青铜器之上。
看器型,肯定是铜釜,也就是大锅。
看纹饰,好像是汉代的,这个也比较早。
两汉时期的铜釜,一般是釜、甑分铸而成,再通过扣合或套接合为一体。
通过这件铜釜,不难发现,作为实用器的这件青铜炊,具简单化、质朴化、素面化的特征。
而这种简约质朴、古拙大气的气质内涵,和“器完而不饰”的装饰风格,恰与商周时期庄重神秘、华丽雍贵的青铜礼器形成鲜明对比。
这反映出我国青铜器发展“由繁到简”的演变历程。
这就是汉代青铜釜的典型特征,这一点并不难鉴定。
那么这是汉代铜釜、铜鼓吗?
纹饰到汉,可不一定东西就是汉代的。
青铜器铸造,在我国有着2000多年的历史。
它们有的作为礼器见证皇家威严,有的用作武器历经风沙战场,有的散落民间沉入市井生活……
陈文哲遇到的这三件,恐怕都是战场上的东西。
铜鼓不用说,是战鼓,那么大锅呢?
像眼前这么大的,肯定是用来行军打仗的,谁家做饭,要用这么大的锅?
如此大器形的铜釜,国内各大博物馆都没有展出过吧?
最近陈文哲也算是阅“宝”无数,现在看到这只大铜釜也不禁感叹。
这只大铜釜的口径达68厘米,通高55厘米,有圆形编织纹四耳。
只不过,现在这只大铜釜只剩3耳。
如果它是真品,以后为了保证观赏时的视觉美感,肯定要修复。
而修复之时,肯定要用失蜡法进行补缺,再采用锡焊的方式,恢复了铜釜原来4耳的造型。
再看外表的铜绿,历经岁月的洗刷,铜釜铜鼓的表面被侵蚀,出现了大量铜绿,有的甚至出现裂痕,以后也不得不进行修复。
这一件,要也是真品,不用说,又属于国家一级文物。
另外一件不用看,那是一只小铜釜,要是真品,也最少是国家二级文物。
说是不用细看,其实还是要看的。
因为只是瞥了两眼,陈文哲就发现,那只小铜釜内部,居然使用铜钱做垫片了!
陈文哲一眼就看到了,这只小铜釜内部的异常,那边有去锈的痕迹。
这要不是武二鉴定之时弄得,那就是磕碰之后造成的。
不管怎么样吧,反正是在对小铜釜内底去锈过程中,偶然发现,其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。
陈文哲稍微清理,就发现补片有明显的轮廓线,以及中心方孔,可以断定是古代的铜钱。
补片只能在铜釜内底显示,在外底却不露踪迹。
这种补片的功能应是垫片,起到控制底部厚度,防止铜釜铸造时,外范与内范粘连的作用。
在青铜器制作中,使用垫片是常见的,但是用铜钱来作垫片却是少有,这或许证明了古人对财富的追求。
经测量,小铜釜口径有55厘米,通高44厘米,有圆形绳纹双耳。
由于氧化严重,导致小铜釜残缺严重。
有范铸的痕迹,不是使用失蜡法铸造。
这就是好事,要不然,陈文哲都要怀疑,这就是精心制作的高仿了。
两口锅,居然一口一级文物,一口二级文物。
那么那面六蛙八芒太阳纹铜鼓呢?这肯定是战鼓。
这面铜鼓,鼓面和面径达60厘米,高在28厘米以上,因为有残,没法准确测量。
现在鼓面上残存3只三足蛙,幸亏大体器型完整。
这要是修复的话,只能根据保存最为完整的一只蛙进行复制,恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。
复原全部蛙饰,肯定是为了保证鼓面的完整,满足对铜鼓的观赏之用。
至于铜鼓下方的圈足,可以不用进行补缺,而是保留其残缺美,目的是使我们深刻体会历史的沧桑感。
虽然看到过更加完整,更加精美的铜鼓,但是,陈文哲这一次还是看的比较认真。
接下来陈文哲注意到,这面铜鼓的鼓面和鼓身上的纹饰,还是一如既往的丰富多样。
太阳纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。
从纹饰组合的结构上看,纹饰是在鼓身的外壁(学名:外范)上,用刻有花纹的模板压印而成,组与组之间有显明的叠压和错位痕迹,排列高低有序,显得随意和自然。
这面铜鼓,肯定是汉代军队所用,这是实用器。
“武二大哥,可以说一下,这是从哪里买来的吗?”
“嘿嘿,你绝对想不到!”
陈文哲这么一问,武二就得意了。
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这样造型生动的铜鼓,就算是在东西两广,也是首次发现。
这肯定是铜鼓中之珍品,要是定级的话,肯定是一级文物。
可能的一级文物,自然要仔细鉴定一下,要知道,青铜器的造假手段,可是突破天际的存在。
青铜器鉴定的基本方法,是比较法与综合分析法。
即将需要辨伪的器物,分别从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与真器逐一进行对比,并参考伪器的各种情况作为反面标准进行考察,再综合该器的各个方面进行整体的分析。
具体鉴定方法,第一点肯定是要比较。
主要看看眼前的青铜器,跟以往见到的真器的器形、纹饰与铭文等各方面是否一致,而伪器的各方面之间往往有矛盾;
再就是看表面锈色,是否经长期腐蚀,而自然形成的。
真器肯定是致密而有金属光泽,与器体是连为一体的。
伪器的表面锈色,一般是用快速腐蚀法作成,其特点是很薄且浮在表面。
而厚的伪锈,一般是用漆调颜色作成,灰暗,呆滞,既没有金属光泽,又没有层次,浮于器表,疏松,易脱落;
真器的花纹及铭文自然而生动,风格古朴、生动。
而伪器则呆板、软散,无生气。
看了几眼那只三足蛙铜鼓,没有什么好看的,无论是纹饰,还是器型,跟他之前见过的没有什么不同。
这也足以说明,粤鈺青铜器的传人名不虚传。
人家仿的就是好,现在看到真东西,足可以用那面铜鼓来当做借鉴!
陈文哲的视线,落在了另外两只青铜器之上。
看器型,肯定是铜釜,也就是大锅。
看纹饰,好像是汉代的,这个也比较早。
两汉时期的铜釜,一般是釜、甑分铸而成,再通过扣合或套接合为一体。
通过这件铜釜,不难发现,作为实用器的这件青铜炊,具简单化、质朴化、素面化的特征。
而这种简约质朴、古拙大气的气质内涵,和“器完而不饰”的装饰风格,恰与商周时期庄重神秘、华丽雍贵的青铜礼器形成鲜明对比。
这反映出我国青铜器发展“由繁到简”的演变历程。
这就是汉代青铜釜的典型特征,这一点并不难鉴定。
那么这是汉代铜釜、铜鼓吗?
纹饰到汉,可不一定东西就是汉代的。
青铜器铸造,在我国有着2000多年的历史。
它们有的作为礼器见证皇家威严,有的用作武器历经风沙战场,有的散落民间沉入市井生活……
陈文哲遇到的这三件,恐怕都是战场上的东西。
铜鼓不用说,是战鼓,那么大锅呢?
像眼前这么大的,肯定是用来行军打仗的,谁家做饭,要用这么大的锅?
如此大器形的铜釜,国内各大博物馆都没有展出过吧?
最近陈文哲也算是阅“宝”无数,现在看到这只大铜釜也不禁感叹。
这只大铜釜的口径达68厘米,通高55厘米,有圆形编织纹四耳。
只不过,现在这只大铜釜只剩3耳。
如果它是真品,以后为了保证观赏时的视觉美感,肯定要修复。
而修复之时,肯定要用失蜡法进行补缺,再采用锡焊的方式,恢复了铜釜原来4耳的造型。
再看外表的铜绿,历经岁月的洗刷,铜釜铜鼓的表面被侵蚀,出现了大量铜绿,有的甚至出现裂痕,以后也不得不进行修复。
这一件,要也是真品,不用说,又属于国家一级文物。
另外一件不用看,那是一只小铜釜,要是真品,也最少是国家二级文物。
说是不用细看,其实还是要看的。
因为只是瞥了两眼,陈文哲就发现,那只小铜釜内部,居然使用铜钱做垫片了!
陈文哲一眼就看到了,这只小铜釜内部的异常,那边有去锈的痕迹。
这要不是武二鉴定之时弄得,那就是磕碰之后造成的。
不管怎么样吧,反正是在对小铜釜内底去锈过程中,偶然发现,其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。
陈文哲稍微清理,就发现补片有明显的轮廓线,以及中心方孔,可以断定是古代的铜钱。
补片只能在铜釜内底显示,在外底却不露踪迹。
这种补片的功能应是垫片,起到控制底部厚度,防止铜釜铸造时,外范与内范粘连的作用。
在青铜器制作中,使用垫片是常见的,但是用铜钱来作垫片却是少有,这或许证明了古人对财富的追求。
经测量,小铜釜口径有55厘米,通高44厘米,有圆形绳纹双耳。
由于氧化严重,导致小铜釜残缺严重。
有范铸的痕迹,不是使用失蜡法铸造。
这就是好事,要不然,陈文哲都要怀疑,这就是精心制作的高仿了。
两口锅,居然一口一级文物,一口二级文物。
那么那面六蛙八芒太阳纹铜鼓呢?这肯定是战鼓。
这面铜鼓,鼓面和面径达60厘米,高在28厘米以上,因为有残,没法准确测量。
现在鼓面上残存3只三足蛙,幸亏大体器型完整。
这要是修复的话,只能根据保存最为完整的一只蛙进行复制,恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。
复原全部蛙饰,肯定是为了保证鼓面的完整,满足对铜鼓的观赏之用。
至于铜鼓下方的圈足,可以不用进行补缺,而是保留其残缺美,目的是使我们深刻体会历史的沧桑感。
虽然看到过更加完整,更加精美的铜鼓,但是,陈文哲这一次还是看的比较认真。
接下来陈文哲注意到,这面铜鼓的鼓面和鼓身上的纹饰,还是一如既往的丰富多样。
太阳纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。
从纹饰组合的结构上看,纹饰是在鼓身的外壁(学名:外范)上,用刻有花纹的模板压印而成,组与组之间有显明的叠压和错位痕迹,排列高低有序,显得随意和自然。
这面铜鼓,肯定是汉代军队所用,这是实用器。
“武二大哥,可以说一下,这是从哪里买来的吗?”
“嘿嘿,你绝对想不到!”
陈文哲这么一问,武二就得意了。
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