第一千九百一十八章漆器三事
再就是剔红山水人物图磐式盒,这也是乾隆时期的精品。
这件“乾隆款剔红雅集宝盒”的盖面上,一雅士在松树下抚琴,二雅士席地交谈,体现着古代文人雅集的趣味。
像是这样的盒子,乾隆时期还有不少,像是“乾隆款剔红雅集宝盒”这样的剔红工艺的雕漆作品,在每个细节都极尽繁缛。
比如一件乾隆百子宝盒,双面共雕刻童子52个,侧壁雕童子48个。
合为“百子”作为“吉祥寓意”的代表。
像是专业的表现现场体量较大的文物,其中经典就是剔红寿山福海图插屏。
插屏通体髹红漆,两面雕刻纹饰。
一面海水宽阔,船帆点点,正中浮一仙山,山上层峦叠嶂,殿宇楼阁鳞次栉比,海畔树木掩映,寓意“寿山福海”。
另一面在黄漆地上雕红漆福寿字六十对。
底座三层相叠,满雕红漆纹饰,复杂精美。
乾隆时期,插屏多为陈设、欣赏之用,常以百子、鹤鹿、龙凤、花卉为饰,寓意吉祥。
剔红寿山福海图插屏作为“陈设赏玩”的代表,一件剔红团花纹书卷式盒显得很特别。
盒分三层,由一书函式盒与三卷轴式盒叠落而成,造型惟妙惟肖。
盒上雕长条形题签,两端嵌象牙,象征纸页。
通体以绿漆回纹为地,红漆团花为纹,仿织锦效果。团花分为螭龙、四瓣朵花、寿字三类,横向成行,竖列交错,斜向统一,疏朗有致,文人气息浓郁。
底座髹黑漆,并雕刻锦地。
清代流传下来的书卷式盒种类繁多,造型有别,体量不一,兼具实用性和观赏性。
比如剔红十八罗汉笔筒一套“剔红三事—夔凤纹炉”,体现了“功能专属”的性质。
所谓三事,即置于几案之上,用于焚香、净化之用具,一般由炉、瓶、盒三件组成。
炉为燃器,盒盛香料,瓶置箸铲。
使用时,用箸夹取盒内檀香至炉内燃烧,烧净后用香铲清除灰烬。
三事组合源于明朝中期,清乾隆时期曾大量制造,工艺种类丰富,材质含玉石、珐琅、瓷器、玻璃等,这样的漆器三事较为罕见。
此套雕漆三事另配一几,共四件。
表面均髹红漆,雕夔凤、兽面、蕉叶、花卉、几何图形等纹饰。
炉盖顶端镶白玉云蝠纹钮,甚为考究,体现出宫廷陈设之精雅。
而下面这件乾隆款剔彩“龙凤集福盘”,八出葵瓣式盘,圈足随形。
盘面自下而上依次髹红、绿、红、褐、黄、绿、红七层色漆。
盘心开光内深雕一双钩福字,笔道内梅花、竹枝、如意、古琴、银锭、宝珠、珊瑚等各式宝物。
开光以外交错排列龙、凤、鹤三种纹样。
外壁雕蔷薇、栀子、荷花、梅花等折枝花卉。
外底中央阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款,其上横刻“龙凤集福盘”器名款。
器名款一般为四字,此为五字,是为特例。
此盘仿自嘉靖朝作品,色彩鲜艳丰富,花纹繁密多样,布局工整对称,不失为艺术的再创造。
乾隆朝的精品漆器有很多,像是乾隆款剔彩“龙凤集福盘”。
当然,嘉庆时期这样的器型也有,比如一件嘉靖款剔红福字方形委角盘,盘方形,委角。
盘心随形开光,以方格卐字锦纹作地,其上雕楷书“福”字,笔画边缘凸起双线,呈现重笔勾勒的立体效果。
盘壁四开光内雕海水游龙纹,委角处饰杂宝纹。
外壁四开光内,雕灵芝承托杂宝纹。
底髹黑漆,正中有刀刻填金楷体“大明嘉靖年制”六字竖行款。
嘉靖款剔红福字方形委角盘,文献记载雕漆工艺唐代已有,在宋元明时期发展兴盛。
清代宫廷用雕漆,在乾隆朝恢复制作。
总体在继承明代雕漆工艺的基础上,形成自身时代特色,并大量制作。
器物种类繁多,在使用功能方面,从朝廷典章到日常生活用具,无不包含。
体量从大到数米宽的屏风宝座、小到盈寸高的墨盒烟壶,应有尽有。
各种器物均造型端庄,色泽鲜艳,雕刻精细,锋芒深峻,构图严谨,布局繁密。
装饰内容丰富,常见山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。
乾隆朝雕漆工艺达到极致,将古代雕漆工艺推到又一个高峰。
在漆器的发展史上,乾隆朝可谓是黄金时代。
百工炫巧争奇,漆器种类繁多,制作上工不厌精、料不厌细。
那是因为乾隆皇对自家的漆器特别上心,对漆器的胎骨、样式、色彩、髹漆工艺等方面亲自指点。
据《清宫内务府造办处总汇》记载,乾隆皇帝对于自己不满意的漆器会用『蠢』和『粗糙』形容。
这些漆器会被要求往『秀气』、『细微』、『细致』方向修改。
除此之外,乾隆皇帝还是个脑洞清奇、很有创意的皇帝。
他的漆器会仿制其他器物的造型、纹饰,如青铜器、玉器、瓷器、象牙、前朝的漆器等。
只要是可以仿制的,他通通不会放过,所以乾隆朝的漆器精微细致、丰富多样。
乾隆朝的漆器整体风格繁缛华丽,制作上不惜工本、精益求精,成为七千年漆器历史长河中一朵耀眼的浪花。
可以说乾隆朝把各种工艺都玩出了花,特别是一些外形奢华的工艺,做的最好。
在木制品漆器当中,也是一样。
比如剔彩寿春图圆盒描饰与金漆,这种工艺丰富,仿其他类材质几可乱真在漆工艺中,描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。
雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器,其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。
描彩漆在战国、汉代已盛行,纹饰飘逸,为一时之盛。
自唐、宋以后,描彩漆品种逐渐式微,清代宫廷所做描彩漆器不多,却具有很高工艺水平。
描油显现的颜色,弥补了色漆不鲜明的缺憾。
故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作,虽均无铭文,但从其色彩之丰富、做工之精美方面看,当为乾隆朝作品。
金漆器雍容华贵,清代宫廷曾大量制作。
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这件“乾隆款剔红雅集宝盒”的盖面上,一雅士在松树下抚琴,二雅士席地交谈,体现着古代文人雅集的趣味。
像是这样的盒子,乾隆时期还有不少,像是“乾隆款剔红雅集宝盒”这样的剔红工艺的雕漆作品,在每个细节都极尽繁缛。
比如一件乾隆百子宝盒,双面共雕刻童子52个,侧壁雕童子48个。
合为“百子”作为“吉祥寓意”的代表。
像是专业的表现现场体量较大的文物,其中经典就是剔红寿山福海图插屏。
插屏通体髹红漆,两面雕刻纹饰。
一面海水宽阔,船帆点点,正中浮一仙山,山上层峦叠嶂,殿宇楼阁鳞次栉比,海畔树木掩映,寓意“寿山福海”。
另一面在黄漆地上雕红漆福寿字六十对。
底座三层相叠,满雕红漆纹饰,复杂精美。
乾隆时期,插屏多为陈设、欣赏之用,常以百子、鹤鹿、龙凤、花卉为饰,寓意吉祥。
剔红寿山福海图插屏作为“陈设赏玩”的代表,一件剔红团花纹书卷式盒显得很特别。
盒分三层,由一书函式盒与三卷轴式盒叠落而成,造型惟妙惟肖。
盒上雕长条形题签,两端嵌象牙,象征纸页。
通体以绿漆回纹为地,红漆团花为纹,仿织锦效果。团花分为螭龙、四瓣朵花、寿字三类,横向成行,竖列交错,斜向统一,疏朗有致,文人气息浓郁。
底座髹黑漆,并雕刻锦地。
清代流传下来的书卷式盒种类繁多,造型有别,体量不一,兼具实用性和观赏性。
比如剔红十八罗汉笔筒一套“剔红三事—夔凤纹炉”,体现了“功能专属”的性质。
所谓三事,即置于几案之上,用于焚香、净化之用具,一般由炉、瓶、盒三件组成。
炉为燃器,盒盛香料,瓶置箸铲。
使用时,用箸夹取盒内檀香至炉内燃烧,烧净后用香铲清除灰烬。
三事组合源于明朝中期,清乾隆时期曾大量制造,工艺种类丰富,材质含玉石、珐琅、瓷器、玻璃等,这样的漆器三事较为罕见。
此套雕漆三事另配一几,共四件。
表面均髹红漆,雕夔凤、兽面、蕉叶、花卉、几何图形等纹饰。
炉盖顶端镶白玉云蝠纹钮,甚为考究,体现出宫廷陈设之精雅。
而下面这件乾隆款剔彩“龙凤集福盘”,八出葵瓣式盘,圈足随形。
盘面自下而上依次髹红、绿、红、褐、黄、绿、红七层色漆。
盘心开光内深雕一双钩福字,笔道内梅花、竹枝、如意、古琴、银锭、宝珠、珊瑚等各式宝物。
开光以外交错排列龙、凤、鹤三种纹样。
外壁雕蔷薇、栀子、荷花、梅花等折枝花卉。
外底中央阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款,其上横刻“龙凤集福盘”器名款。
器名款一般为四字,此为五字,是为特例。
此盘仿自嘉靖朝作品,色彩鲜艳丰富,花纹繁密多样,布局工整对称,不失为艺术的再创造。
乾隆朝的精品漆器有很多,像是乾隆款剔彩“龙凤集福盘”。
当然,嘉庆时期这样的器型也有,比如一件嘉靖款剔红福字方形委角盘,盘方形,委角。
盘心随形开光,以方格卐字锦纹作地,其上雕楷书“福”字,笔画边缘凸起双线,呈现重笔勾勒的立体效果。
盘壁四开光内雕海水游龙纹,委角处饰杂宝纹。
外壁四开光内,雕灵芝承托杂宝纹。
底髹黑漆,正中有刀刻填金楷体“大明嘉靖年制”六字竖行款。
嘉靖款剔红福字方形委角盘,文献记载雕漆工艺唐代已有,在宋元明时期发展兴盛。
清代宫廷用雕漆,在乾隆朝恢复制作。
总体在继承明代雕漆工艺的基础上,形成自身时代特色,并大量制作。
器物种类繁多,在使用功能方面,从朝廷典章到日常生活用具,无不包含。
体量从大到数米宽的屏风宝座、小到盈寸高的墨盒烟壶,应有尽有。
各种器物均造型端庄,色泽鲜艳,雕刻精细,锋芒深峻,构图严谨,布局繁密。
装饰内容丰富,常见山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。
乾隆朝雕漆工艺达到极致,将古代雕漆工艺推到又一个高峰。
在漆器的发展史上,乾隆朝可谓是黄金时代。
百工炫巧争奇,漆器种类繁多,制作上工不厌精、料不厌细。
那是因为乾隆皇对自家的漆器特别上心,对漆器的胎骨、样式、色彩、髹漆工艺等方面亲自指点。
据《清宫内务府造办处总汇》记载,乾隆皇帝对于自己不满意的漆器会用『蠢』和『粗糙』形容。
这些漆器会被要求往『秀气』、『细微』、『细致』方向修改。
除此之外,乾隆皇帝还是个脑洞清奇、很有创意的皇帝。
他的漆器会仿制其他器物的造型、纹饰,如青铜器、玉器、瓷器、象牙、前朝的漆器等。
只要是可以仿制的,他通通不会放过,所以乾隆朝的漆器精微细致、丰富多样。
乾隆朝的漆器整体风格繁缛华丽,制作上不惜工本、精益求精,成为七千年漆器历史长河中一朵耀眼的浪花。
可以说乾隆朝把各种工艺都玩出了花,特别是一些外形奢华的工艺,做的最好。
在木制品漆器当中,也是一样。
比如剔彩寿春图圆盒描饰与金漆,这种工艺丰富,仿其他类材质几可乱真在漆工艺中,描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。
雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器,其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。
描彩漆在战国、汉代已盛行,纹饰飘逸,为一时之盛。
自唐、宋以后,描彩漆品种逐渐式微,清代宫廷所做描彩漆器不多,却具有很高工艺水平。
描油显现的颜色,弥补了色漆不鲜明的缺憾。
故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作,虽均无铭文,但从其色彩之丰富、做工之精美方面看,当为乾隆朝作品。
金漆器雍容华贵,清代宫廷曾大量制作。
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